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第三十四章 京城贵客（第2页）

这是五代时董源的画作。”

客人过来，看着画轴慢慢展开，见是一幅绢本山水长卷，高约尺半，宽约丈余，绢本水墨淡设色。

画卷采用横向构图，自高远处取景，将画面渐次推展开来。

图中山峦连绵起伏，由近及远延伸开去，下方是一条大江，江面开阔，一道道沙磧与山峦平行，也绵绵推向远方。

沙碛与江岸之间，有二人泛舟江上，好不惬意逍遥。

岸边树木丛生，百草丰茂，牛羊悠闲地吃着草，农人从容地在田间劳作着。

远山的体势、脉络起承转和自然而分明，峰峦较为平缓，坡丘点簇相抱，节奏变化万千，山峦间流动的溪流和云雾，使画面境界更显得幽静邈远，这一切都是如此地舒缓与和谐。

画中树木、山石全用墨点簇皴而成，树木成林，显得浓重厚实，有郁郁葱葱枝繁叶茂之感。

山石用披麻皴法，干笔、湿笔、破笔交替使用，浓淡相参，极尽变幻莫测之奇。

胖客人不由得看呆了，半天没发一言，直到崔博山指着图对胖客人说：

“先生，这幅图无绘图者款印，那是五代宋初之前还不时兴在图上题款。

先生请看，这上面有明代董其昌的长跋，已鉴定为‘董源画卷’，此图为董源之‘夏山图’。”

胖客人这才猛醒过来，微微点头说：

“不错，我也看到了。”

崔博山又说：

“先生，您老可知道，董源是五代时南唐的画家，是南派山水画的开山之祖。

因为他在南唐李璟时期曾任北苑副使，故又被称为‘董北苑’。

董源善画山水，兼工人物、禽兽。

他的山水画初时师从荆浩，其笔力沉稳雄健。

后来以江南真山实景入画，不为奇峭之笔，疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人始称之为‘披麻皴’。

画山头苔点细密，水色江天，汀诸溪桥，率多真意。”

胖客人听得很认真，频频点头表示认可，崔博山接着又说：

“米芾曾评价董源的画，‘峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真’，五代的《画鉴》里也有记载：‘董源的山水，一样水墨，疏林远树，平远幽深，山石作披麻皴，一样着色，皴文甚少，用色浓古，人物多用红青衣，人面亦有粉素者。

’董源是江南人，所画山水均取自江南实景，这就与李成、范宽的北方山水画风格不同，少了些高山峻岭，奇峰巨石，多是缓坡丘陵宽江大湖。”

这一番介绍让胖客人顿觉佩服之至，崔博山指着图又说：

“这幅画曾在贾似道、袁枢等三十多人手中流传，先生请看，图上留有他们的收藏印鉴。”

胖客人仔细看这图，亦不住的点头，问崔博山：

“是，这的确是真迹，请问掌柜，此图索价几何？”

崔博山见问到价格，胖客人有意要买，心中暗打了一番算盘，说道：

“先生，此图是友人托我在此代卖，因为主人急于用钱，所以才忍痛割爱，要价不能低于这个数。”

说着崔博山伸出三个指头。

胖客人有些惊讶，

“唔，值这么多么？”

崔博山说道：

“先生，此图是董源的精品画作，是五代时期的名画，已历七百多年，就是在现今的藏家手中已传了三代人了。

要不是卖家有难处，绝不会将此图出手的。”

胖客人伸出两个指头道：

“给你这个价如何？”